一本电影，需要国台办出面来澄清一些东西，可见这里面的东西，足够引起重视了。重视不等于直面，有可能会选择逃避。比如当《海角七号》出现这样的问题，国台办就出来了，说“一部文艺作品,电影也好、电视剧也好、小说、绘画等等,问世以后,产生不同的评价,甚至争论,我认为这是非常正常的。至于你说到的高层如何如何、封莫道不消魂杀如何如何,我想这是缺乏事实根据的。据我了解,关于《海角七号》放映的问题,中影集团公司正在安排之中。有关这部影片的评价,每位观赏者都会有他自己的观赏角度和看法。”中影进出口公司也说“我们还没确定说不引进这个片子,现在双方还在谈,主要是因为他们那边的技术达不到我们的要求才拖了这么久,这个片子里面有很多闽南语、客家话和日语之类的,如果配音的话就影响了片子的当地特色,所以我们要求对方提供简体字版,但到现在他们那边还没有提供。”“现在已经有30多部片子摆在这里,贺岁档都已经排满了,《海角七号》肯定是挤不进来了。”
这多少让我感觉到像婆媳关系中很多说不清道不明的关系，表面上死活护着脸皮，暗地里，使劲用力掐。“每位观赏者都会有他自己的观赏角度和看法”，可以理解为“我和我儿媳妇关系不错的，就是你们这些左邻右舍的旁观者恶意揣测，你们可以这样认为，但我们真的没问题。”而中影公司的托词更让人可笑，所谓“技术达不到我们的要求”，“我们要求对方提供简体字版,但到现在他们那边还没有提供”，真是把群众当作群众了，昨天我看了网上下载来的《海角七号》，就是网友自己做的字幕，我这个不懂台语、客家语、日语的，也完全看懂了，难道一个中影公司就找不到很好的翻译人才？“如果配音的话就影响了片子的当地特色”，更是大大的可笑，多少所谓大片，不是被你们配音成十分恶心的译制片，完全没有片子原来特色，还到处在赚钱吗？这不是逃避是什么？
所以我说，一些问题是不能逃避的。
比如：一个日本战败者分不清离开台湾返回日本到底是“归乡”还是“离乡”。
比如：比如剧中水蛙对自己和老板娘的关系经典比喻，一只母青蛙背上有两三只公青蛙想和它交配，但是公青蛙们没有争吵。管什么一男一女还是两男一女的事情。于是水蛙、老板娘、老板并没有吵架，相持在一段心知肚明的关系中。其中，谁是中国，谁是台湾，谁是日本？
比如：80年后，一个撤离者对台湾恋人的思念的信件终于抵达，暮年的老太太一定会想念曾经的怀抱；80年后新的恋人们怎么说？“留下来，或者我跟你走”。
比如：当年日本人撤走的画面，在“光复台湾”的横幅下，如果用春秋的笔法说，那时，船只将要起锚，岸上众人，举起手，挥了挥。
我真不应该这样去看这本电影，我应该把这当作一本娱乐片来看，笑一笑，哭一哭就好了。我这样看，国台办一定是不愿意看到的，这也是一个不能回避的问题。
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